دلالات الشعر وجمالية الرمز في "إشارات لتفكيك قلق الأمكنة "

دلالات الشعر وجمالية الرمز في "إشارات لتفكيك قلق الأمكنة "
كريم إينا / بخديدا
أستل بعض المفاهيم الإجرائية التي تعدّ مفتاحا لأدلة نقدية يمكن بواسطتها الدخول لمجموعة الشاعر د. بهنام عطالله (إشارات لتفكيك قلق الأمكنة ) إن الخطاب الشعري للشاعر يشترك ببنى فكرية معينة وأرى بأن الطاقة الشعرية عنده هي المحصّلة النهائية لهذه النصوص والبعد الرمزي هو بعد رؤيوي يمكننا من خلاله أن نستنطق هندسة النصوص التي تخفي وراءها طاقة شعرية كامنة يعزف بها الشاعر على أوتار مختفية... ففي قصيدته (عيناك هما البحر ) ص19 التي بنيت على شكل تداعيات حرّة في تعدد الأغراض, بنى الشاعر قصيدته على أساس عنوانها.وهما مفردتان تحتويان واقعاً ملموسا لدى القارئ فهو يقول: يغادرني صمتك / لحظة تأرجح الزنابق /في الحقول المسكونة /بنهضة الألوان وذاكرة البحر إنّها ومضات ذات صيرورة تأملية نحو المستقبل. أما في قصيدة (رحيق المرايا) ص29 فتتّسع به المرايا بقوة التخييل وكافة المعطيات فيقول : أسرح في غابات الذهول /لأسافر نحو المجهول /وأرشف رحيق المرايا /وتواريخي المسكونة /بشذى الألوان / والشاعر ينحاز في نصوصه إلى الاستعارة العالية في تقطيع الكلمات وإستعارة المعنى لديه جاءت لتعميق الرؤيا ولتكثيف العبارات الشعرية وهذا الانحياز (يتماهى) في دلالاته الشعرية إزاء عالم الأمكنة,القلق, الفصول,جمالها, وغموضها ولذّتها الغائبة. لقد تعمّد الشاعر الإيهام البسيط وليس الإيقاظ البارز, فنصوصه تبحث عن الصدمة لإثارة القارئ وتلقي به إلى قلق الأسئلة. أما الخاصية النثرية التي تتجلى في إشارته ويظهر فيها النزوات التي تشغل الذات فهو يقول: تلسعني الأمكنة بخرائبها الجميلة/وتصاريحها المنسوخة بالانبهار / رطوبتها الضاجّة بالفتنة.
أما في قصيدته ( الخرائط دمي الآن )ص10 يظهر فيها الفضاء, المساحة, الظل, المناسيب, المقاييس, الأقاليم....الخ وهذه هي دلالات مرتبطة بالمكان والزمان: متغيّرات بصرية تجنح نحو مدائن تنوء بعوالمها /صرامتها /خطوطها تولّد بكارات ومخاضات/ إنّ هذه المفردات تضعنا أمام حالة فكرية يكون الشاعر قد إستطاع توظيف المصطلحات الجغرافية في بناء نصوصه لرسم صورة ذات دلالات شعرية وجمالية. وتمتاز نصوص هذه المجموعة باعتمادها عنصر الروي لبلوغ شعريتها كواحد من مقترحات قصيدة النثر, حيث تتحرّر النصوص نفسها من التوسّل بالتوتّر اللغوي الشعري القائم على البلاغة باتجاه السعي إلى إستثمار طاقات التعبير وإستهلاك معطيات المفارقة الزمنية, يشتهر الشاعر في خلق بديل إيقاعي يحفظ للكتابة الشعرية الجديدة هيبتها وإنتماءها عبر التناغم والتقابل المتكرّر للمفردة الشعرية، تقنية الطبع والتفتيت والبعثرة في النص تأتي نتيجة طبيعية للسياسة الرمزية التي إنتهجتها منظومة الرموز بمختلف أشكالها وتنويعاتها على تغذية البؤرة الشعرية بالإشارات والعلامات والإيحاءات وهي تثير شبكة الأسئلة وتؤلف شعرية النص وتمارس تمويهاً طبيعياً باللجوء إلى ضمير آخر يجعل التحرك من وراء قناع أكثر حرية ولذّة. إن إجتثاث الأشياء من سباتها وممارسة لعبة الشعر الخطرة لحظة جامحة تسكن الإنسان وتستهويه في البحث والكشف والإقصاء الدلالي بين الوجود والعدم، هذه اللحظة على قلقها ربما تكون لحظة عافية للشعرية العراقية أو لحظة صحو لأنها حالة إنفلات من ذاكرة الحداثة الأولى التي أخذت من عمرنا الشعري الشيء الكثير وفي قصيدة مدارات لسيرة منهكة ص 27 نرى تجربة شعرية مجرّدة .. بقدر ما تمارس تجريبا في التكنيك الشعري والتوظيف الصوري البالغ وتفاصيله الحافلة والتي تسعى من خلال المهيمن الاستعاري إلى تركيب أنساقها ووحدتها الصورية والبنائية لتعميق الإحساس بدلالة الزمن الذي يشكل الفضاء الجاذب للعلاقات والمفارقات وتعدّد التسميات حيث هو حالة الزمن وحالة الشاعر وحالة الواقعة اليومية. ففي جملته ص 31 في هدأة الليل / ترسب الوشاية في قاعها / لتعلن إنزياح الفصول/ فارتدي حقيقة البحر/ لعل الرؤية الجمالية للشعر تتمثل هنا في توليفات ومقارنات تربط زمنيته العائمة بلحظة وجوده وإبصاره إزاء غياب الأفعال بوصفه فضاء للحركة ورغبة في الانفتاح على الرؤيا الفاضحة لحالات تتكون وتتبادل أدوارها بنوع من (التماهي) وسط عالم غائم مشوّش يفصح عن ضرورة الوعي في الكشف عن أغوار البحار وأسرارها الدفينة.